The Water Diviner (2014) [BluRay.576p.x264.ITA.ENG.AC3.Sub.ITA.ENG.Forced.ITA] iNTERNAL
Titolo originale: The Water Diviner
Paese di produzione: Australia; Turchia; USA
Anno: 2014
Durata: 111' min.
Genere: Drammatico; Guerra
Regia: Russell Crowe
Soggetto: Andrew Knight, Andrew Anastasios
Sceneggiatura: Andrew Knight, Andrew Anastasios
Produttore: Troy Lum, Andrew Mason, Keith Rodger
Produttore esecutivo: John Collee, James Packer, Brett Ratner
Casa di produzione: Fear of God Films, Hopscotch Features, RatPac Entertainment, Seven Group Holdings, Seven West Media
Distribuzione (Italia): Eagle Pictures
Fotografia: Andrew Lesnie
Montaggio: Matt Villa
Effetti speciali: Jeff Little, Tim O'Brien
Musiche: David Hirschfelder
Scenografia: Chris Kennedy
Costumi: Tess Schofield
Trucco: Sean Genders, Shay Lawrence
Russell Crowe: Joshua Connor
Olga Kurylenko: Ayshe
Jai Courtney: ten. col. Cecil Hilton
Isabel Lucas: Natalia
Jacqueline McKenzie: Eliza Connor
Cem Yılmaz: Jemal
Yılmaz Erdoğan: maggiore Hasan
Daniel Wyllie: capitano Charles Brindley
Damon Herriman: padre McIntyre
Ryan Corr: Arthur Connor
Dylan Georgiades: Orhan
Peter Waters: Q. Bob
Megan Gale: Fatma
Deniz Akdeniz: Imam
Steve Bastoni: Omer
James Fraser: Edward Connor
Impero ottomano, 1919. La prima guerra mondiale è finita, ma per Joshua Connor le battaglie non sono finite. Dalla nativa Australia, mosso da una promessa, è arrivato a Gallipoli, dove una delle più sanguinose battaglie della prima guerra mondiale gli ha portato via i suoi tre figli. La promessa, fatta alla moglie poco prima che morisse, è quella di trovare i suoi figli, e riportarli a casa per dare loro una degna sepoltura. Joshua è un agricoltore, sa ascoltare la terra, sa trovare l’acqua nelle sue profondità – eppure, trovare i suoi figli in quel luogo devastato dalla guerra sembra un’impresa troppo grande. I suoi unici amici in terra straniera sono il piccolo Orhan e sua madre Ayshe, che gli offrono alloggio nel piccolo albergo di famiglia – finché l’incontro con un ufficiale dell'Esercito turco gli restituisce la speranza: il più grande dei suoi figli potrebbe essere ancora vivo. Comincia così per Joshua un viaggio nel cuore dell’Anatolia – alla ricerca del figlio perduto e della risposta alla domanda: perché non è tornato a casa?
Quando in un film risuona il nome di Gallipoli la memoria dell'appassionato di cinema non può non ritornare a Gli anni spezzati di Peter Weir. Si tratta di un modello inarrivabile e Russell Crowe ne è sicuramente consapevole nel momento in cui affronta la sua prima regia tornando ad occuparsi di quello che fu letteralmente un massacro di giovani soldati australiani che già, a poca distanza dagli avvenimenti, venne portato sugli schermi australiani da ben due società di produzione cinematografica. Se però Weir lo raccontava dall'interno, Crowe decide di omaggiare la storia della terra che gli ha dato i natali partendo da un doppio esterno. Inizialmente infatti veniamo collocati non nelle postazioni australiane ma invece nelle trincee turche e a seguire siamo condotti a 9000 miglia di distanza in Australia dove Connor, quattro anni dopo, deve combattere quotidianamente con l'assenza dei figli e con il senso di colpa per aver consentito loro di partire. Connor è un rabdomante e così come è abile nel trovare corsi d'acqua sotterranei sente il bisogno di estrarre dalla terra martoriata dai combattimenti i corpi di coloro a cui ha dato la vita. Crowe è stato attratto da una scoperta fatta dallo sceneggiatore australiano Andrew Anastasios il quale ha letto, in un rapporto del colonnello incaricato delle ricognizioni su quello che era stato un campo di battaglia, questa frase: "Un vecchio è riuscito ad arrivare qui dall'Australia per cercare la tomba di suo figlio". Crowe non si traveste da vecchio e si permette anche una storia d'amore fatta di sguardi e di frasi reticenti ma si percepisce l'interesse che ha per una storia che parla di atrocità ma anche della possibilità di trovare negli esseri umani (anche di coloro che erano 'nemici' da eliminare) dei punti di condivisione. Si lascia però attrarre da una forma di narrazione molto classica che in più di un'occasione ricalca personaggi e situazioni già visti sul grande schermo. Il suo tocco personale (si potrebbe dire anche l'intenzione nascosta che lo ha spinto a dirigere questa storia) lo si avverte nella scena ripetuta in cui i tre fratelli si ritrovano feriti insieme. Ognuno esprime la propria sofferenza in modo diverso e proprio per questo l'assurdità della guerra (e di quel massacro in particolare) emerge con particolare forza.
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