Operazione U.N.C.L.E. (2015) [BluRay.576p.x264.ITA.ENG.AC3.Sub.ITA.ENG.Forced.ITA] iNTERNAL
Titolo originale: The Man from U.N.C.L.E.
Paese di produzione: Regno Unito, Stati Uniti d'America
Anno: 2015
Durata: 116' min.
Genere: Azione; Avventura; Commedia; Spionaggio
Regia: Guy Ritchie
Soggetto: Sam Rolfe (serie televisiva), Jeff Kleeman, David C. Wilson, Guy Ritchie, Lionel Wigram (soggetto)
Sceneggiatura: Guy Ritchie, Lionel Wigram
Produttore: Steve Clark-Hall, John Davis, Jeff Kleeman, Lionel Wigram
Produttore esecutivo: David Dobkin
Casa di produzione: Warner Bros., Davis Entertainment
Distribuzione (Italia): Warner Bros.
Fotografia: John Mathieson
Montaggio: James Herbert
Effetti speciali: Franco Simeone
Musiche: Daniel Pemberton
Scenografia: Oliver Scholl
Costumi: Joanna Johnston
Trucco: Camilla Kirk-Reynolds
Henry Cavill: Napoleon Solo
Armie Hammer: Illya Kuryakin
Alicia Vikander: Gabrielle 'Gaby' Teller
Hugh Grant: Mr. Waverly
Jared Harris: Sanders
Elizabeth Debicki: Victoria Vinciguerra
Christian Berkel: Udo Teller
Luca Calvani: Alexander Vinciguerra
Simona Caparrini: contessa Allegra
Sylvester Groth: zio Rudi
Francesco De Vito: proprietario locale
Nel 1963, in piena Guerra Fredda, l'ex ladro d'arte e agente della CIA Napoleon Solo fa fuggire da Berlino Est Gaby Teller, figlia dell'ex scienziato nazista, poi messosi al servizio degli Stati Uniti, Udo Teller, scomparso da lungo tempo e recentemente avvistato a Roma. I due riescono a sfuggire rocambolescamente a Illya Kuryakin, agente del KGB dall'infanzia tormentata, segnata dalla deportazione del padre in un gulag. Giunto a Berlino Ovest, Napoleon viene informato che lo zio di Gaby, Rudi, lavora per la compagnia di navigazione gestita da Alexander e Victoria Vinciguerra, una giovane coppia di simpatizzanti nazisti, intendono sfruttare le conoscenze di Udo per costruire una propria bomba atomica. Intuendo le proporzioni mondiali di questa minaccia, la CIA e il KGB non possono fare altro che unire le forze, affidando a Solo e Kuryakin il compito di fermare i Vinciguerra e, segretamente, di recuperare un nastro magnetico contenente le ricerche di Udo, anche a costo di uccidere il proprio compagno di squadra. Illya, Gaby e Napoleon giungono a Roma, fingendosi rispettivamente una coppia di fidanzati e un commerciante d'arte, conoscendo a una festa i coniugi Vinciguerra e lo zio Rudi. Grazie a uno speciale sviluppo delle foto, Kuryakin scopre che i due hanno avuto recentemente a che fare con elementi radioattivi, quali l'uranio impoverito. Insieme a Solo, tenta di infiltrarsi nella sede della compagnia, dove rivengono traccia di uranio, venendo poi scoperto dalle guardie e salvato da morte certa dal compagno. Il giorno dopo, a villa Vinciguerra, durante un pranzo con Alexander e lo zio Rudi, Gaby inaspettatamente tradisce Illya e Napoleon, rivelando le loro vere identità e ottenendo in cambio di poter vedere il padre, tenuto prigioniero su un'isola fortificata. L'agente russo riesce a fuggire, ma Solo viene narcotizzato da Victoria e portato in un magazzino, dove viene torturato da Rudi, in realtà un folle e sadico criminale di guerra nazista. Napoleon viene salvato da Kuryakin e interrogando Rudi (che in seguito morirà fulminato per colpa di un malfunzionamento delle sue macchine di tortura) scoprono che la bomba è nascosta sulla stessa isola in cui è tenuto prigioniero il padre di Gaby. Quest'ultima, nel frattempo, tenta di far fuggire il padre e di sabotare la bomba, ma viene scoperta da Victoria, che la imprigiona e uccide Udo. Napoleon e Illya vengono avvicinati da Waverly, un pezzo grosso dell'MI6, che rivela loro che Gaby è in realtà un agente al suo servizio. Grazie a Waverly e i suoi uomini, i due irrompono nell'isola-fortezza dei Vinciguerra, sgominando i loro mercenari. Alexander fugge con la testata nucleare, portandosi dietro Gaby come ostaggio, ma viene raggiunto e ucciso da Kuryakin. Tuttavia, come Gaby rivela, la testata di Alexander è solamente uno specchietto per le allodole, trattandosi di una bomba non nucleare. Napoleon riesce a mettersi in contatto telefonico con Victoria, che, a bordo di un peschereccio assieme alla vera testata, si sta per imbarcare in un sottomarino. Solo riesce a far leva sulla rabbia di Victoria per la morte del marito, facendo durare la chiamata abbastanza a lungo da poterla rintracciare e lanciarle contro il "falso" missile che, programmato per agganciarsi a quello originale, distrugge la testata e la nave, uccidendola. Napoleon poi recupera il nastro contenente le ricerche di Udo. La missione è finita e tutti si preparano a tornare alle loro rispettive vite, ma il governo sovietico ordina a Ilya di recuperare il nastro e di uccidere Napoleon, pena la disonorevole fine già subita dal padre. Tuttavia, colpito da un gesto gentile di Napoleon, che gli restituisce l'orologio del padre (precedentemente rubatogli da uno degli uomini dei Vinciguerra), Illya rinuncia alla sua missione. I due decidono allora di bruciare il nastro, affinché nessuno ne entri in possesso. Successivamente vengono raggiunti da Waverly, che informa i due e Gaby di averli arruolati in uno speciale corpo di spionaggio indipendente e dà loro una nuova missione e un nuovo nome in codice: U.N.C.L.E.
Che l'attuale era di remake, sequel, reboot e franchise del cinema americano non significhi un calo nelle idee lo hanno già dimostrato diversi film che, nonostante un titolo e personaggi già noti, riuscivano a tracciare archi narrativi autonomi e soprattutto avevano l'ambizione di parlare una lingua diversa dal resto del cinema. Novità a tutti gli effetti mascherate dietro nomi famosi. È il caso anche di Operazione: U.N.C.L.E., lungometraggio prontissimo per uno sfruttamento seriale (se il botteghino lo vorrà), i cui personaggi e il cui intreccio sono presi di peso la serie televisiva degli anni '60 Organizzazione U.N.C.L.E., quando, in piena guerrafredda, la televisione americana reiterava la distanza del proprio paese dal nemico sovietico (e la superiorità del proprio stile di vita) facendo collaborare un agente americano con uno dei rossi. Nomi e riferimenti di trama a parte non c'è niente in questo nuovo, esaltante, film di Guy Ritchie che ricordi l'originale o che da esso sia mutuato. Non c'è pausa per la creatività del regista dai tagli di montaggio più riconoscibili della scena contemporanea, non c'è pigrizia intellettuale nella sua produzione. Operazione: U.N.C.L.E. ha l'obiettivo commerciale di lavorare sull'appeal dell'ambientazione anni '60 e Ritchie la sfrutta al massimo, esagerando fino ad arrivare dalle parti dell'iperbole fumettistica (è la seconda volta dopo il suo Sherlock Holmes steampunk) ma senza sacrificare per questo la godibilità, anzi. Ritchie sembra aver capito bene come, se intrattenimento deve essere, il suo film debba essere pronto a ridere di sè assieme agli spettatori, rispettare determinati canoni senza diventare una parodia ma essere conscio della propria dimensione dolcemente fuori dal tempo, fino a farne un pregio. In questa maniera riesce a far passare nelle maglie di un racconto asciugato al massimo (sembra partire a trama già iniziata e lavora di grandi ellissi invisibili per raccontare la sua storia in maniera indiretta mostrando quasi sempre, almeno fino a prima del gran finale, le conseguenze invece dell'azione) personaggi e ambientazioni che da "d'epoca" diventano fieramente vintage: artificiali, ricostruiti, esagerati nella loro adesione al proprio stereotipo. Per Operazione: U.N.C.L.E. Ritchie rinuncia anche alle convenzioni che contraddistinguono il proprio cinema ma non smette di sperimentare con il montaggio, rivoltando le convenzioni dello stile "invisibile" hollywoodiano per arrivare al medesimo fine (un film che si svolge sotto i nostri occhi dando l'impressione che nessuno lo abbia assemblato, tanto appare "naturale" il suo flusso) tramite una diversa tecnica, una al ribasso, minimalista e in sottrazione, che leva scene là dove altri ne aggiungerebbero, contando di mantenere intatta la comprensibilità grazie alla precisione degli affiancamenti creati dal montaggio. Essenziale e rapidissimo Operazione: U.N.C.L.E. guarda retrospettivamente la contrapposizione tra America e Russia con il senso del ridicolo moderno, ridendo delle piccolezze e di quelle lotte tra agenzie governative segrete che nel cinema di spionaggio di quegli anni erano invece trattate come svolte narrative serie. Tutto è da ridere per il film, nulla è serio; tutto è una farsa come l'immaginaria costiera campana dove è ambientata buona parte del film. Tutto tranne il piacere epidermico di un cinema d'intrattenimento di massa capace di raffinare la propria forma fino all'estremo, finalmente consapevole del proprio ruolo e capace di portare a termine il compito affidatogli dagli studios con autoironia e grande personalità. Il medesimo spirito che si riflette anche nella maniera in cui sono diretti i protagonisti, mai così credibili nella propria carriera, nel proprio apparire manichini che si muovono in un mondo di finzione. Bastino l'understatement estremo dei movimenti controllati di Henry Cavill, la maniera in cui è inquadrato il fisico granitico e "immobile" di Armie Hammer o l'introduzione di un corpo sorprendente come Elizabeth Debicki nel ruolo del villain. È la seconda volta che la vediamo in un film di primo piano dopo Il grande Gatsby e di nuovo è una scoperta. Finalmente un'attrice che non si rassegna a somigliare alle altre, che pare reinventare ogni cosa che fa da capo dandogli di nuovo un senso.
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